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    Semana de la Crítica Los festivales producen monstruos. Hay algo que se le escapa y que se diluye. Un certain regard Ópera prima de un joven cineasta flamenco interesado por los temas de la identidad, el género, la adolescencia y el cuerpo, Girl consigue encarnar con convicción el doloroso proceso por el que atraviesa una adolescente. Dead Souls es una película urgente, pero que a su director le tomó unos trece años completar. A veces, la ritualización antropológica de carácter documental se impone sobre la ficción y alarga excesivamente la temporalidad de la historia. El diagnóstico resultante no puede ser más devastador y pesimista (y extraordinariamente eficaz como denuncia, qué duda cabe pero la narración acusa en varias ocasiones una cierta falta de rigor al dar por buenas, pese a la indudable vocación realista de la representación. Heredero Entre las muchas figuras que marcan el cine italiano de los años cincuenta, existen tres marcadamente significativas: Totó, Gelsomina y Il Bidone. Y luego está el uso del espacio: un pueblo al que se llega por un estrecho camino en el que no hay sitio a la vez para un moderno todoterreno y un viejo tractor, y hay que establecer códigos. Europa se desintegra y Amin se convierte en un nuevo Robinson libre en medio de la sociedad de consumo. Su evidente modestia no la impide, sin embargo, aparecer en medio de este festival por ahora insoportablemente mediocre, como la propuesta más solvente y atendible hasta el momento de la sección oficial. Una tercera parte de la película está centrada en la filmación de muchas canciones y a pesar de todo ello la narración avanza de forma ejemplar, la historia se expresa con toda claridad y la emoción estalla cuando tiene que estallar. Ángel Quitana El último esperpento de Gaspar Noé, que pasa del porno de Love al onanismo creativo de Clímax. Heredero En el cine iraní de los últimos años hay una clara oposición entre lo que, en su día, André Bazin definió como los cineastas que creen en el mundo y los cineasta que creen en la imagen. El sentido pictórico de las composiciones, el rigor de sus encuadres y la precisión de su puesta en escena hacen de Cold War una obra tan personal y tan controlada como Ida, pero aquí la estructura narrativa lacunar.

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    por la Francia actual. Y lo hace con un hermoso y misterioso cuento protagonizado por un joven que quiere ser escritor y que se siente fascinado por la novelística de William Faulkner (Jongsoo enamorado de un chica a la que había conocido anteriormente. A partir de este momento los ecos de las Histoire(s) du cinema se diluyen y surge algo nuevo. Pero es entonces cuando, tras la primera hora de deambular en una narración cuyos momentos dibujados apenas mitigan la sensación de estar ante un documental bastante convencional, la película comienza a desplegar sus verdaderas alas:. Fue la cantante con más discos situados en el número 1 del top ten internacional. Juanma Ruiz troppa grazia (Gianni Zanissi). Juanma Ruiz samouni road (Stefano Savona). Los libros de imágenes son una especie de gran archivo de un tiempo y tienen la ventaja de funcionar desde el espíritu, la duda y el pensamiento. Para él, creer en la imagen equivale sobre todo a creer en la dramaturgia, en el guion y no forzosamente concebir el cine como un objeto de puesta en escena y de conocimiento. .



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    En su viaje junto a la actriz Behnaz Jafari para descubrir la verdad sobre el suicidio de una adolescente en una minúscula villa iraní, Panahi habla también de cómo las ficciones pueden llegar hasta donde la verdad. Jaime Pena LOS silencios (Beatriz Seigner). La gran virtud del film es su voluntad de dejar que las imágenes hablen: tanto en la manera de construir un guion que no descansa en sus diálogos sino en lo que hay tras ellos, como en la capacidad. Jack mata para bajar al infierno y conocer la auténtica naturaleza del mal. Hay inspiración, muchas dudas, alguna salida de tono innecesaria, pero sobre todo hay una clara voluntad de búsqueda. Sus protagonistas viven insertos en el sistema soviético, con todos los condicionantes que ello implicaba, pero musicalmente se miran en el espejo anglosajón, y sobre todo norteamericano. La cosa se complica cuando vuelve el primer amor. La historia (un núcleo familiar que se tambalea cuando el padre, tras perder su empleo, se enrola en el contingente humano dedicado a combatir los incendios que asolan la región durante ese verano) se apoya en dos interpretaciones de absoluto verismo. En esta parte, la danza continua, busca otras formas, otra utilización del cuerpo en la que el ritmo no viene determinado por la música sino por los espasmos. Àngel Quitana Un padre y una hija sobreviven acampados en el bosque en pleno corazón de los actuales Estados Unidos. Sin embargo todo aquello que estamos viendo, al cabo de unos momentos cambia de registro para llevarnos hacia un juego de espejos en el que la mentira se impone. El siglo XXI nos ha convertido a todos en nómadas, en viajeros siempre en movimiento, sin darnos cuenta de que en las vías férreas que llevaban a Auschwitz ahora hay flores salvajes. Se trataría de situar la fábula en medio de la era digital y reforzar el papel de la información en un momento en el que toda la memoria del mundo ya no se encuentra en las bibliotecas nacionales. Para contar esta historia, Yann Gonzalez parte de múltiples referencias.

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    La situación personal de Panahi convierte cada nueva película suya en un reto porque su puesta en escena está condicionada por el hecho de hacer ver que lo que vemos no es una película en el sentido convencional del término. En esta ocasión, a partir del retrato de una comunidad de campesinos en cuyo centro aparece el personaje ingenuo, silencioso, feliz y angelical de Lazzaro que, conforme al mito bíblico, muere en un tiempo y luego resucita, pero. A partir de ahí todo en Climax es improvisado, empezando por una pequeña fiesta que se ve alterada cuando alguien derrama LSD en la sangría. Dos años después conoce a otro chico con el mismo aspecto que el primero, y siente hacia él una atracción creyendo que es una reencarnación de su amor. La enfermedad está allí, provoca el dolor por una muerte cercana, genera duelo y establece una furtiva posibilidad de supervivencia. Los personajes establecen nuevas relaciones amorosas pero solo son apuntadas con discreción. Une affaire de famille, la última película del cineasta japonés Hirokazu Kore-eda se sitúa en el epicentro del debate, pero no lo hace para capturar los aires del tiempo, sino porque el tema de las mutaciones en la institución. Al cabo, el drama se diluye en una suerte de thriller, pero no con la fluidez con que ocurría, por ejemplo, en El viajante, donde ambos aspectos genéricos se complementaban y retroalimentaban: aquí hablamos de un pseudopolicíaco que, acomplejado. La nueva propuesta está allí situada en el presente para analizar las oscilaciones del espíritu del tiempo. Heredero Marcello tiene una peluquería de perros, peina y cuida a sus animales. Wanuri Kahiu filma con elegancia los cuerpos de las mujeres y las escenas de la represión homófoba conmueven, pero el resto de la película responde a una serie de clichés.